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11/11/09

Inauguran Ventanilla Única esta noche.
El opening de la obra inédita de Yoshua Okón es una de las que más se espera en Ciudad de México desde hace casi una década. No ha expuesto en México, a pesar de que esa presente en museos como el Tate Modern. Pero eso no es lo importante. Lo importante es las razones por las que todos quienes puedan ver la obra, así lo hagan. En estos tiempos esta exposición resulta imprescindible. La obra de Yoshua revela las fisuras de lo que llamo un nacionalismo en trauma. A partir de las contradicciones entre los paradigmas que dan sentido a nuestra identidad, Okon advierte el desmoronamiento de los valores que dan forma a nuestras convicciones más elementales. Okon descubre identidades producto de trastorno. Y cuándo se pregunta qué nos hace mexicanos, estadounidenses o alemanes, se responde con la exhibición de los fracasos de ánimo identitario. Ante el aferramiento contradictorio de los principios que rigen nuestros “usos y costumbres”, nos describe en la incongruencia de los policías libidinosos de Oríllese a la orilla (1999-2000) o de los nazis peripatéticos de Bocanegra (2005-2007). Nosotros somos ellos. Sin embargo, en esa vuelta a nosotros mismos, el espectáculo grotesco termina volviéndose redención.
En fin. Nos vemos hoy en el Carrillo Gil, en DF, a las 8 pm.
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29/09/09

Este es el texto que El País se negó a publicar, luego que expresamente me habían pedido una colaboración respecto a las políticas culturales en México.
La cultura es el sector que más desprecia el Estado mexicano. El presupuesto de las dependencias del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) y del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) se ha recortado brutalmente. Se fomenta el aparato sindical que corrompe estas instituciones y, lo más grave de todo, asigna en cargos directivos a funcionarios acusados de fraude. Nadie responde a los reclamos.
A pesar de que esta comprobado que la cultura fomenta la economía, ésta no forma parte de la agenda del presidente de derecha Felipe Calderón. Su Secretario de Hacienda, Agustín Carsten, declaró el 10 de agosto que México enfrentará en el 2010 un faltante de 23 mil millones de dólares. Muchos proyectos artísticos se han desmantelando a pesar de haberse acordado desde hace años. ¿La razón? El arte y sus artistas no existen para la administración presidencial.
Los recortes se han hecho a discreción y sin transparencia. Ni Consuelo Sáizar, directora de Conaculta, ni Teresa Vicencio, directora del INBA, han aclarado las cantidades exactas del recorte. No han revelado los criterios para haber cancelado proyectos acordados, a pesar de que la comunidad cultural lo ha exigido insistentemente en los medios de comunicación. Sáizar y Vicencio, al ignorar estos reclamos, no muestran respeto por la profesión cultural y sí mucha arrogancia.
La contradicción en sus declaraciones públicas es insultante: mientras que Vicencio declaró el pasado 10 de agosto que el INBA “continúa con normalidad todas sus actividades... ni se retiran los fondos para los museos”, sí fueron amputados muchos proyectos en sustancia. Así lo demuestra el caso de la exposición Ventanilla Única, de Yoshua Okón, en el Museo de Arte Carrillo Gil (MACG). A pesar de que su inauguración el 9 de septiembre se difundió en la prensa, Okón repentinamente fue avisado de que su retrospectiva sería cancelada: el INBA no depositaría el presupuesto. Pero Itala Schmelz, la directora del MACG, logró conseguir algo de dinero y la exposición se pospuso para el 30 de septiembre. De los 300 mil pesos que se destinarían originalmente, sólo 170 fueron, a duras penas, aprobados. Ahora no podrá imprimirse el catálogo para la exposición que había comprometido al artista con varios autores.
La presidenta de Conaculta ha asumido una actitud totalitaria. No ha respondido a la invitación de la revista Curare para que aclare públicamente ésta y otras irregularidades. Se le envió una carta el 14 de agosto, con copia a Vicencio, que se ha reproducido en medios nacionales con la firma de los intelectuales más reputados del país. No sorprende su silencio.
Tampoco contestó tres cartas que dirigieron artistas de prestigio internacional y miembros de la comunidad cultural exigiendo la destitución de Virgilio Muñoz, recientemente designado director del Centro Cultural Tijuana. Muñoz Pérez es acusado por Víctor Clark Alfaro, del Centro Binacional de Derechos Humanos, de traficar personas mientras fungía como delegado del Instituto Nacional de Migración. Sáizar tampoco contestó los reclamos por haber contratado a Eduardo Zavala Barrenechea, acusado de soborno mientras fungía como subdirector de finanzas de la Lotería Nacional, para encabezar la Secretaría Ejecutiva de Conaculta, responsable de todo su presupuesto.
Tampoco Teresa Vicencio ha aclarado sus propias irregularidades administrativas: cuando fungía como directora del Cecut, entregó dinero público al promotor Leobardo Sarabia por uno o más proyectos inexistentes. El mismo promotor lo confesó en una entrevista audiograbada, y lo confirmaron exfuncionarios cercanos a la actual directora del INBA.
La solicitud de información respecto a todos estos asuntos están trámite en el Instituto Federal de Acceso a la Información Pública (IFAI). Tampoco ha habido respuesta.
Conaculta, un monstruo paternalista que despilfarra becas y premios, no ha podido integrar realmente la cultura en la vida de los mexicanos. Su normatividad, para colmo, impide que se administre con inteligencia: el dinero generado en taquilla del INBA, por ejemplo, nunca se re invierte en los espacios. La mayoría del dinero se va a enriquecer los sindicatos que se han apoderado de prácticamente los sectores más importante del país.
Conaculta es hijo de la burocracia que institucionalizaron 80 años de corrupción política aún vigente. Actualmente, el 85 por ciento del presupuesto que se otorgan a los espacios que dependen del INBA, como el MACG, se va a operación y lo que resta a programación. De acuerdo a las recomendaciones de la UNESCO, debería ser a la inversa. La cultura en México se administra al revés.
Al INBA se le asignó mil 759 millones de pesos, cinco por ciento más que en el 2006 cuando ejerció mil 615 millones de pesos. No se ha aclarado en cuánto permanece ahora. Lo único seguro es que no alterará uno de los grandes problemas de la administración actual: el corporativismo sindical que el Partido Acción Nacional, ahora en el poder, criticó tanto en el pasado.
Ahora ello caracteriza las instituciones culturales. Los recortes están perfectamente aplicados para a mantener, paradójicamente, el aparato podrido de los sindicatos. Son los empleados de confianza, a quienes se les paga arbitrariamente por honorarios, los que son recortados. Tan sólo en el Museo de Arte Moderno hay dos sindicatos en los que se practica la plaza heredada, las vacaciones exponenciales y todas las depravaciones que caracterizan la corrupción gubernamental.
Las leyes que administran la cultura son obsoletas: no permiten captar fondos de la iniciativa privada, por ejemplo. La administración de la cultura debe modernizarse, pero para ello es preciso recuperar la dignidad de la cultura ante nuestros gobernantes.
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29/09/09

También es digno saberse equivocado y, aún, querer aquello que nos despeñará a conciencia. Tiene su honor respetarse a sí mismo a pesar de saberse perdido de antemano. Dar una última oportunidad a lo que al resto parece un capricho.
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Pequeña muerte también la de ver a la mujer de tu pasado, saberse nuevo, otro, que aquel que le hacía el amor cuando adolescentes. Es el mismo olor, sin duda, el de sus pechos y el de su espalda. Los ojos llorosos son los mismos. Los ojos. Llorosos. Pero su saliva sabe diferente. SSo distintas las palabras cuando las decimos hablándonos como viejos enemigos. O como viejos, punto. Viejos a punto de morir al momento en que ella me dice, acostada en el sillón de piel en la primara planta de su casa, que es momento de la despedida. Volveremos a encontrarnos como dos cadáveres que han sido enterrados en su jardín y han florecido como nardos.
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24/08/09

Pequeños actos que son enormes, como el de la paciencia. La paciencia es un apetujón de pecho. Es la experiencia del estrujamiento del limón. Agria paciencia. Más cuando has pensado que tienes todo y has llegado a la cima de una colina, y ante tus ojos, un pequeño resquebrajamiento lo rompe todo. Pequeños actos que tenemos que emprender para sobrevivir que no son actos en sí. No es nada en realidad, es la inmovilidad ante el paisaje que cambia. O es el sudor y los nervios de punta, la piel erizándose, la de mi espalda humedecida. La paciencia es también una pequeña muerte.
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24/08/09

Hace unos días Federico Campbell escribó un texto que obligó a que le escribiera el siguiente correo: "Estimado Maestro. Ha estado circulando su columna en Milenio entre Forwards de artistas. Puesto que hice una entrevista a Leobardo Sarabia, a quien usted dedica el texto de difamacion por internet, algunos argumentan que se trata de una alusion a mi reportaje. El texto que hice tiene evidencia: grabaciones de audio, trámites en IFAI, entre otros materiales. Le escribo para enviarle un saludo sincero. Pero también para invitarlo a informarse integralmente de lo que ocurre en Tijuana. Su atento lector, Juan Carlos Reyna"
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19/08/09

Llegar a cualquier hotel agota, no porque durante el día hayamos recorrido los extremos de una ciudad desconocida, sino porque solo puede guardarse esa intimidad anónima y aséptica para una catarsis invertida. Como ésta. Como el espacio entre su cuerpo y mi cuerpo que ahora es un aire gordo que pretendo cortar con el eje de mi mano. Ella se quita las calcetas negras sosteniéndose apenas sobre la mesa de noche, junto al canasto de nueces y queso que dejaré intacto. Ella está desnuda de súbito, la luz color carne subrayando los resquicios alrededor de sus pezones. Estoy acostado en el camastro izquierdo de la recámara; no hay música, o no recuerdo o no distingo un sonido aparte de este hormigueo sordo que comienza en la punta de mis dedos y me inmoviliza, aunque por dentro estruja mis cojones mientras ella me consume entre sus dientes, y me hace entrar y salir de su boca con violencia. Cuántos organismos microscópicos no acarician nuestros poros a pesar de que no podemos verlos, arrastrándose por las sábanas universales, entrometiéndose entre nuestra ropa y lamiendo con sus minúsculos tentáculos la circunferencia de todo nuestro cuerpo. Cuando terminan de hacerlo se van sin avisar.